Глава седьмая: Появление "Матери всех кругов на полях"

В этой главе мы сосредотачиваемся на усилиях Высшего Разума показать точное изображение и описание Единицы Сознания, и ту фазу Единицы Сознания, в которую мы направляемся. Это осуществляется с помощью образования Barbery Castle (1991 год) – круга невероятного размера и сложности, появившегося на пшеничном поле буквально за одну ночь.   Детально рассматривается история и основа кругов на полях. Также обсуждается книга Джеральда Хокинса Теоремы кругов на полях, демонстрирующая явную связь между геометрией и “диатоническими” музыкальными отношениями; рассматриваются и другие структуры, раскрывающие еще большие секреты. Приступая к этой главе, давайте еще раз четко определимся: мы обсудили, что видимые и невидимые энергии Вселенной сплетены в систему сознательной энергии, выражающую себя в октавах. Мы можем видеть эти структуры в виде звукового спектра (основная структура Октавы), светового спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, индиго и фиолетовый) и в виде геометрической формы (иерархия форм, кристаллизующихся в сфере). Читатель вспомнит: ранее в этой книге мы цитировали свидетельство физика Дэйла Понда из его книги Физика любви, продемонстрировавшее, что гармонические отношения между вибрациями звука могут многократно расширяться для получения эквивалентных частот цветового спектра видимого света. Позже в этом томе мы увидим, что те же числа лежат в основе циклов Солнца и планет; также мы продемонстрируем их присутствие в атомах и молекулах. В этой главе мы предложим дальнейшее подтверждение связи между частотами звука и цвета с геометрией, вновь показывая, что они – ничто иное, как кристаллизованные вибрации. В книге Сакральная геометрия, в нижеприведенной цитате Роберт Лолор описывает Платоновы Тела как “правильные многогранники”. Изображение, которое будет описывать Лолор, видно на рисунке 7.1. Это известная кеплеровская модель Солнечной системы. В своей модели Кеплер соорудил большую полусферу и поместил внутри нее куб. Каждое из загнездованных Платоновых Тел представлено меньшей полусферой. В этой цитате Лолор рассматривает чаши или полусферы как окружности: “В этом изображении правильные многогранники определяются девятью концентрическими окружностями; этот паттерн дает всю необходимую информацию для конструирования этих форм. Каждый объем находится в простом гармоническом отношении с другими. И те же трансцендентные функции (квадратный корень из двух, квадратный корень из фи и фи) описывают паттерны взаимодействия… все объемы возникают одновременно. Это выражение буддистской идеи о взаимозависимом происхождении архетипических принципов творения”. Самое первое, что можно сказать: очевидно, Кеплер потратил много времени, работая над такой массивной скульптурой. Не похоже, что он создавал бы ее, если бы не верил, что она очень важна. Мы предполагаем, что Кеплер был наследником хранилища знаний древних Атлантов, которое так же попало в руки индусов. Обладая секретным знанием, он пытался показать геометрические структуры внутри различных “загнездованных” сфер эфирной энергетической плотности в Солнечной системе. По-видимому, Кеплер был посвящен в Мистериии и он чувствовал, что система должна быть верной, но не знал, почему. Более поздние ученые сочли эту модель полной неудачей. Кеплер верил, что расстояния между формами демонстрируют расстояния между планетами, но так и не смог этого доказать. В томе 3 мы будем показывать гармонические функции, ответственные за местонахождения планет.   Рисунок 7.1 Геометрическая модель Солнечной Системы Кеплера   Тем, кто лучше знаком с сакральной геометрией, не трудно видеть: Кеплер обладал лишь грубым знанием того, как Платоновы Тела действительно “гнездуются” внутри друг друга. Самая очевидная проблема в том, что все Тела “сидят” на одной и той же оси север-юг, когда на самом деле по сравнению друг с другом им следует иметь отдельные угловые вращения. Например, тетраэдр должен “гнездиться” в кубе так, что его ребра должны точно выстраиваться вдоль ребер куба, а вершины тетраэдра располагаются непосредственно на вершинах куба. Тогда форма внутри тетраэдра должна сразу же превращаться в октаэдр, а затем в кубо-октаэдр внутри октаэдра. Поэтому Кеплер определенно заслужил “пятерку” за свои усилия; но, обладая современными техниками анализа, мы можем видеть, что в этой модели есть ошибки. В конце концов, разочаровавшись, он отказался от нее. И вновь, зная то, что сейчас мы знаем об атлантах, весьма не похоже, что он воспылал страстью к этой идее сам по себе, особенно если не понимал до конца, почему это делал. Возвращаясь к вышеприведенной цитате Лолора: он упоминает математические последовательности φ, квадратный корень из φ и квадратный корень из двух как основные гармонические отношения строительных блоков, составляющих геометрию, цвет и звук. (В главе 13 мы детально рассмотрим этот аспект Платоновых Тел.) Книга Лолора поставляет обильную информацию для демонстрации того, как эти базовые вибрационные отношения появляются во всех формах жизни в природе, управляя такими вещами, как ростом раковин, растений и даже пропорциями человеческого тела. (В томе 3 мы будем детально рассматривать связь между биологией и эфирной энергией.) В книге Сакральная геометрия Лолор приводит и многочисленные примеры полотен художников Эпохи Возрождения, изучавших эти сакральные отношения. Отсюда ясно, что сакральная геометрия вызывала огромный интерес у интеллигенции того времени. И вновь имеется убедительное свидетельство того, что художники, использовавшие в своих картинах сакральную геометрию, были наследниками Мистерий Атлантов; сюрприз, сюрприз. До настоящего момента мы рассматривали Платоновы Тела с двух основных сторон: 1. Они появляются внутри сферы вибрирующей жидкости или эфира. 2. Они являются геометрическими формами, образующимися благодаря напряжениям между “узловыми точками” поверхности сферы. Все намного усложняется, как только мы осознаем, что такие спирали как φ, квадратный корень их двух, трех и пяти тоже испускаются из центра сферы. Как говорил Лолор, эти базовые спирали определяют отношения между разными Платоновыми Телами. Чтобы это объяснить, следует организовать материал в логической последовательности. 1. Мы уже демонстрировали, что Платоновы Тела располагаются внутри друг друга. Конечно, мы можем построить индуистскую модель так, чтобы иметь всю Октаву в виде одной гигантской серии загнездованных сфер. Поэтому мы начинаем с расположения всех сфер внутри друг друга в порядке Октавы, как в матрешке. 2. Затем мы обозначаем места, где находятся вершины, верхушки или точки каждой формы. 3. Если мы видим лишь точки и не сбиты с толку окружающей геометрией, мы открываем: они дают совершенные координаты для демонстрации спиралей, испускающихся из центра всего похожего на лук “гнезда” сфер. Эти спирали основаны на φ и квадратных корнях из двух, трех и пяти. 4. Поскольку мы можем четко изобразить эти спирали, они, очевидно, являются “реальными” энергетическими структурами, точно определяющими то, как Платоновы Тела “перерастают” из одного в другое. Как поезд будет естественно следовать изгибам колеи, так и геометрии будут естественно расти в положение, создаваемое для них спиралями. Все работает вместе в совершенной гармонии. 5. Русское исследование показывает, что “торсионные волны” или волны в эфире всегда имеют спиралевидную форму. Следовательно, мы можем уверенно констатировать, что спирали являются одной из форм торсионных полей. 6. В серии Закона Одного Ра говорит: эволюция сознания в Октаве плотностей происходит “по восходящей спиралевидной линии света”. Также он вводит концепцию загнездованных сфер энергетической плотности, пульсирующих движений и Платоновой геометрии. 7. Поэтому ясно: Ра выражал глубокое знание того, как действительно работает эта геометрия. Причем сама Карла Рюкерт этого не осознавала, когда вместе с ней мы стояли на сцене в Луисвилле, Кентукки, в мае 2002 года. Она призналась, что билась “о каменную стену”, пытаясь понять, что имел в виду Ра, упоминая “спиралевидную линию света” (концептуальный блок, существовавший около 20 лет), пока не услышала уилкоковское решение головоломки, которое он нашел благодаря совместной работе с Ра в основном в снах и видениях. Причина столь долгого непонимания в том, что прямая линия по существу представляет собой мужскую полярность энергии Вселенной, а спиралевидные линии - женскую полярность. Обе они важны для существования Творения; они объединяются в сферу или Единство. Без спиралевидных женских линий, предназначенных для сохранения, мужская геометрия не могла бы строиться и расти. Существует несколько глубоких философских идей о взаимоотношении между универсальными мужскими и женскими принципами. Их можно обнаружить, медитируя на их согласованность; например, как любовь женщины может питать и поддерживать мужчину. Возможно, это еще один слой объяснения, почему у ведических ученых были бог Пуруша и богиня Практити – центральные фигуры их сакральной геометрии. Возможно, у читателя еще имеется проблема с визуализацией, как эти прямые и кривые линии взаимодействуют друг с другом. На картинке 7.2 левый рисунок показывает раковину Наутилуса – один из самых лучших способов, которым Природа естественно демонстрирует нам спираль “φ”. Правый рисунок показывает математическую последовательность той же спирали, и как она формирует основу геометрии шести треугольников. Эти треугольники можно рассматривать либо как расширяющиеся вовне, либо свертывающиеся вовнутрь, в зависимости от вашего восприятия. Каждый треугольник соотносится со своим соседом в отношении фи. Это означает: если вы сравните площадь поверхности одного треугольника с площадью поверхности следующего большего треугольника, вы получите пропорцию 1:1,618 между ними. Это относительно главный и хорошо известный математический принцип.                                                                                           Рисунок 7.2 Раковина Наутилуса и спираль фи  как она соотносится с ростом треугольников   Если мы посмотрим на рисунок треугольника справа, можно представить, что центр спирали будет представлять собой центр сферы. Тогда мы могли бы рассматривать спираль, как исходящую из центра. Самый маленький треугольник был бы геометрией в центре, и с каждым большим треугольником мы приближаемся к внешней поверхности сферы. Поскольку большинство Платоновых Тел имеет треугольные грани, следующий шаг был бы визуализировать, как из центра сферы одновременно в различных направлениях могли бы испускаться множественные спирали, образуя коллективную матрицу для расширения геометрий. Нечто, похожее на то, как выдуваемый мыльный пузырь удерживается на месте пластиковым кольцом и становится все больше и больше по мере наполнения воздухом. Далее мы предложим еще одну цитату из Сакральной геометрии Лолора, имеющую отношение к работе д-ра Ганса Йенни и демонстрирующую важный эффект, который последний получил экспериментально. К счастью, менее профессиональному читателю мы уже объясняли эксперименты Йенни намного более простым языком, чем это делает Лолор. “Именно в работе д-ра Ганса Йенни мы начинаем видеть взаимоотношение формы и звука в физическом мире. Эксперименты Йенни показали, что звуковые частоты обладают свойством случайным образом организовывать подвешенные частицы или организовывать эмульсии в гидродинамической дисперсии (то есть, плавающие в жидкости частицы) в упорядоченные и строгие периодические паттерны. Иными словами, звук - это инструмент, посредством которого временные частотные паттерны (то есть, паттерны во времени, такие как число колебаний в секунду) могут становиться строгими пространственными и геометрическими паттернами”. Этот параграф изобилует очень специфической технической лексикой, но содержит все, что нам нужно. Исследование д-ра Йенни, известное как Киматика, обсуждает, что происходит с частицами, плавающими в растворе, если они подвергаются вибрации звуковых волн; частицы загадочным образом организовываются в геометрические формы. Рисунок 7.3 демонстрирует “киматическую” силу в действии, а внутри легко просматривается Платонова геометрия. В данном случае это гармоника четвертой плотности, а именно два взаимопроникающих тетраэдра в сферическом поле. В работе д-ра Йенни мы можем ясно видеть спиралевидные линии, лежащие в основе всех геометрий, и эффект “сфер внутри сфер”, поскольку в этом рисунке существуют, по крайней мере, три пограничные области, вокруг которых вы могли бы нарисовать окружность. В апреле 2002 года, в частной беседе с исследователем сакральной геометрии Грэгом Брейденом нам сообщили, что из этой структуры можно смоделировать все Платоновы Тела. Вот почему ей уделяется так много внимания. В качестве примера: внутри центральной звезды можно легко видеть пятиугольные грани додекаэдра. Изображение немного “свободное”, поскольку жидкость не является истинной сферой, а каплей воды на волнообразно вибрирующей пластинке.   Рисунок 7.3 Одна из многих геометрических структур, полученная в исследовании д-ра Ганса Дженни “Киматика” с использованием вибрирующей капли жидкости с подвешенными в ней частицами Итак, исследование д-ра Йенни поставило финальную точку на важности геометрических форм в сфере, если мы все еще сомневались в их связи с Октавой цвета (то есть, видимым светом) и звука. Отношение φ и квадратный корень из двух отвечают за различие между разными звуками Октавы, измеренными как число вибраций в колебаниях в секунду. Вы можете взять одну ноту Октавы и сравнить ее с соседней. Две расположенные рядом ноты будут всегда соотноситься посредством одного из простых отношений спирали. Таким образом, теперь мы можем видеть, что, хотя поначалу все кажется странным, каждый звук действительно обладает трехмерным геометрическим компонентом. То же справедливо и для каждого цвета. Некоторые люди, включая автора, в мистических состояниях сознания могут воспринимать эту связь автоматически, без необходимости понимать то, что видят. Многие обладающие таким видением люди прислали нам электронные письма с огромным облегчением потому, что, наконец, поняли, почему они видят такую структуру третьим глазом. Как сообщили д-ра Уильям Бэкер и Элизабет Хэгенс в статье “Планетарная Решетка: новый синтез”, на это важное исследование д-ра Ганса Йенни вдохновили студенты физика Бакминстера Фуллера, продемонстрировавшего геометрическую структуру вибрации в жидкой системе. Студенты Фуллера поставили эксперимент, где прозрачный сферический шар погружался в ванну с краской. Они обнаружили, что при простой вибрации шара на одной ноте, на оболочке шара краска скапливается в местах наименьшего количества движения, то есть, в узловых точках. Мы помним, что в таких местах все вибрации “сводятся на нет”, формируя точки силы, связанные с формой Платоновых Тел. Хотя большая часть того, что восприняли студенты Фуллера, была узлами или вершинами этих геометрий, в некоторых случаях можно видеть и связывающие узлы линии. Причем они образуют те же формы буквально на глазах. Д-р Йенни хотел обнаружить еще более прямой и эффективный способ демонстрации работы этих сил. И, конечно, восхитительно в этом преуспел. Абсолютно очевидно: внешние силы усердно стараются помочь понять и осознать существование универсальной гармонической системы из-за ее значимости для нашей цивилизации. Появление кругов на полях – одно из самых основных средств, с помощью которых нам передаются геометрии, входящие в гармонические системы. Чудесно иметь прямую научную форму общения с существами высшего разума, доступную в публичных местах. Мы видим узор очень крупного размера, созданный в популярном и доступном месте, и, несомненно, притягивающий к себе огромное внимание. Многие узоры явно демонстрируют, что не могли быть “мистификациями”, хотя имеется и множество хороших мистификаций; и мы объясним различие между ними. Хотя большинство исследователей и наблюдателей не совсем понимают, что показывают эти странные изображения, есть немногие, кто понимает это очень хорошо. Именно работа математика Джеральда Хокинса непроизвольно обеспечивает наше обсуждение всеми теоретическими основами. Хокинс обнаружил огромную повторяемость математических схем “единиц сознания”, не осознав то, что нашел. Он знал, что большинство геометрических структур, видимых в кругах на полях, были каким-то образом вписаны в окружность. Хотя окружность тщательно пряталась за всеми другими изображениями, он открыл, что большинство кругов на полях, обнаруженных в начале 1990-х годов, включают в себя такие простые формы как треугольник, квадрат и шестиугольник, вписанные в окружности. Как мы увидим: во многих случаях это определенно могло представлять упрощенные “наброски” трехмерных форм.   Хокинс открыл нечто необычное, когда взял площадь окружностей в образовании и разделил ее на площадь квадрата, треугольника и шестиугольника, вписанных каждый в свою окружность. Отношения между этими величинами являлись диатоническими отношениями или истинными вибрационными частотами, составляющими ноты октавы. Иными словами, простые плоские круги на полях красноречиво демонстрируют музыкальные частоты. Поскольку музыкальная октава равноценна спектру света, представляется, что Создатели кругов на полях дают точные намеки на то, что мы исследовали, - общую связь между звуком, светом и геометрией. Важность этого открытия трудно переоценить. Хокинс поразил ученых из сообщества кругов на полях, демонстрируя абсолютно новый набор “геометрических теорем” – а именно: будучи помещены в окружность, квадрат, треугольник и шестиугольник образуют музыкальные отношения. Этот математический труд привлек внимание академиков традиционной науки. Но в труде Хокинса никогда не появлялись выводы, стоявшие за этим фундаментальным открытием; он считал, что основная цель Создателей кругов на полях - попытка проиллюстрировать геометрические теоремы лишь для того, чтобы привлечь интерес и побудить нас “решить” головоломки. На первый взгляд все выглядит прекрасно: показывая простые математические системы геометрии и музыки, которые мы еще не поняли, “их” высший разум демонстрирует себя. Но почему они тратят так много энергии, предлагая теоремы для расшифровки лишь немногим скромным математикам? Конечно, идея о том, что круги на полях - просто теоремы, не кажется исчерпывающей; теоремы должны существовать для того, чтобы показать нечто намного более фундаментальное – форму универсального закона. Очевидно, Создателям кругов на полях хотелось предоставить информацию, которая имела бы практическое использование, - нечто универсальное, что демонстрирует Хокинс после получения папки с рисунками загадочных кругов на полях. Те, кто сомневается в том, что повторяющиеся примеры “единиц сознания” на полях существуют, пожалуйста, посетите www.cropcircleconnector.com и проверьте фото архивы. Или любой другой источник, показывающий фотографии кругов на полях, ибо почти каждая такая структура пытается передать одну и ту же базовую информацию. Итак, Создатели кругов на полях демонстрируют простой эскиз архитектуры Вселенной, который сейчас мы будем исследовать. Двумерные геометрии окружностей и треугольников можно естественно расширить в трехмерные геометрии сфер и тетраэдров. Как продемонстрировали Фуллер своим вибрирующим, наполненным чернилами шаром и Йенни – простым решением в воде, если мы расширяем схемы в трехмерность, геометрические отношения октавы сохраняются. Следовательно, большинство плоских схем кругов на полях, демонстрирующих основные формы - это просто шаблоны для конструкций, передать которые, очевидно, намного сложнее; конструкций, указывающих на три измерения. И поскольку мы визуализируем кристаллические геометрические энергии как трехмерные формы, должен быть пример, где Создатели кругов пытались бы передать точную картину “единицы сознания”, такую как тетраэдр внутри сферы. Удивительно, но такая картина существует; и этот узор, один из самых фантастических и всегда поражающих воображение, еще существует в английской деревне. Это изображение возбудило огромный интерес и породило исследование Джо Мейсона – исследователя, который ранее был представлен автором этой книги в главе “Дыхание Бога и Единицы Сознания”. Основываясь на очевидном, мы покажем следующее: хотя американские средства массовой информации и метафизическое/НЛО сообщество и обратили невидящие глаза на это явление, оно является чем-то намного большим, чем серия успешных мистификаций.   НАСТОЯЩАЯ ИСТОРИЯ КРУГОВ НА ПОЛЯХ   В фильме Контакт, который видели многие из вас, инженеры по спутникам искали послания Свыше, настроившись на радиочастоту, которая в форме луча испускалась звездой Вега. Расшифровка сигнала впервые позволила передать личную информацию о нас; а именно, нашу первую телевизионную передачу, оказавшуюся передачей о нацистской Германии. Сигнал инопланетян продолжал передавать сложную серию шаблонов. Ученые долго ломали головы над этой информацией и не могли понять, что она означает. И лишь когда жующий сигары миллиардер осознал, что плоские шаблоны необходимо расширить в три измерения, все вдруг встало на свои места – в данном случае, кубическая матрица конкретных узоров. Воистину, человечеству предложили инструмент, позволивший нашей цивилизации получить доступ в те невидимые сферы, где жили веганцы. Трехмерный куб предоставил шаблоны для конкретной физической отрасли технологии – гигантский набор вращающихся колец, создающих в центре сферический шар света, который затем раскрывался в пространственно-временные туннели в гипотетической модели Вселенной. Очевидно, Карл Саган постучался в коллективное бессознательное, когда первым написал книгу о вымышленном поиске внеземных цивилизаций, на которой основан фильм. Однако нам совсем не нужен поиск внеземных цивилизаций; Инопланетяне уже здесь, на Земле, и нам уже передали шаблоны, о которых рассказывает фильм. Более того, прослеживаются сверхъестественные параллели между построенной веганцами машиной Сагана и нашими ожиданиями, как выглядит гигантская “единица сознания” - гигантская быстро пульсирующая сфера с различимыми линиями внутри. В фильме кокон был сферой с наложенным на нее додекаэдром – реальная геометрия шестого измерения. Возможно, Саган и создатели фильма знали больше, чем показали; имеется свидетельство д-ра Ричарда Бойлана, что Саган состоял в команде и числился в платежной ведомости “черной оппозиции”. Чем больше мы думаем об этом, тем больше все сходится. В Контакте гигантская машина была входом в нечто, что (к нашему удивлению) во многом напоминает то, на что (как мы ожидаем) было бы похоже Вознесение. Волнующий сдвиг в другую частоту и появление нового, похожего на небеса мира. Поэтому работа Сагана идет в ногу с идеей получения информации из Коллективного Бессознательного; многие писатели-фантасты, такие как Артур Кларк, непроизвольно предвидели будущие события и технологии. Итак, если Контакт теоретически допускает передачу набора схем и шаблонов от инопланетян, то явление “круги на полях” превращает допущение в истинную реальность. Конечно, по крайней мере, с 1976 года круги на полях постоянно появлялись в Европе. Сейчас имеется огромная подборка загадочных визуальных изображений, которые определенно не могли быть сделаны людьми. Понимание информации, заложенной в кругах на полях, напоминает повторное открытие египетских иероглифов. Ученые знали, что иероглифы должны что-то означать, но терпели неудачу с расшифровкой кода до тех пор, пока не был обнаружен печально известный Розетский Камень. Этот глиняный документ содержал ряд идентичных надписей по-гречески, арамейски и иероглифами. И поскольку исследователи понимали греческий язык, они смогли расшифровать иероглифы. Розетский Камень для кругов на полях – геометрия, математика, символ и метафора. Американские и европейские корпоративные средства массовой информации весьма настойчиво внушают, что эти величественные узоры – работа Дуга и Дэйва: “двух дородных английских джентльменов, нескольких пинт пива, забавной кепки, веревки и доски”. Согласно легенде, эти озорные приятели находили большое удовольствие в том, чтобы прогуливать работу, собирать хлам и тайком подкрадываться к фермам английской деревни. Будучи забавно глупыми, с помощью наивной тактики деревянных досок на обуви и длинных веревок в роли гигантского циркуля, они радостно спотыкались, протаптывая в полночь фантастические геометрические формы, иногда дублируя их и смеясь над своим мастерством. Набор их рисунков включает в себя идеально выполненные изображения математических уравнений фракталов, таких как Серия Манделброта, Серия Юлии и Снежинка Коча. Под действием смрада густого коричневого пива они планируют следующий фрактал, а беззубые рты возбужденно извергают новые способы графической демонстрации продвинутой теоретической математики. Тогда как разоблачающие средства массовой информации объясняют появление кругов на полях буквально на всей планете? Недавно одна только Индия объявила о том, что с 1970-х годов появилось и зафиксировано около 10.000 образований кругов на полях. Круги на полях появились почти в каждой крупной стране земного шара, на рисовых полях, полях злаков, грязи, высохших руслах озер и даже на льду. Фильм Грэга Брейдена “Пробуждение к нулевой точке”[1] демонстрирует изображение спиралевидного образования, появившегося на подводной песчаной отмели. Несмотря на многочисленные случаи появления, имеется считанное количество американских сайтов, которым разрешено размещать эти изображения; и все, что мы имеем из Индии на февраль 1998 года – линейные рисунки трех образований. Поразительная сложность самых последних групп образований с лета 1997, 1998 и 1999 годов сопротивляется объяснению даже со стороны самых замшелых научных умов. Старомодные объяснения “локализованных плазменных вихрей” или “армии бегающих кругами дикобразов” просто не имеют смысла. В самых настоящих кругах на полях стебли обычно скручены в виде связок, не сломаны, демонстрируют измеряемую радиацию и следы тепла. Многих исследователей это приводит к выводу о том, что узоры сделаны посредством некоего вида микроволнового излучения, сварившего места соединений. Процесс сварки превратил воду на полях в пар, что сделало связки мягкими и скрученными. (Хессеман, 1996 год, и другие.) И действительно, фрагменты семян и растений часто выглядят так, как будто были сварены в микроволновой плите. Но как вы можете воспользоваться теплом, имея дело с чем-то, похожим на сухую траву, и ожидать, что она не загорится? Достаточно интересно: известно, что после образования кругов на полях, огромные количества близлежащих подземных вод спонтанно исчезали. Этот факт подтверждается использованием исследователями инфракрасной фотографии. Определенно представляется, что вода извлечена из земли, чтобы предохранить хрупкие круги от сжигания. Ни одна из известных существующих технологий не могла так точно направляться и действовать с такой точностью, чтобы формировать красивые паттерны и одновременно влиять на подземные воды как охладитель. Отчаянно хватаясь за более удобное объяснение таинственных излучений, чем намеки на инопланетян или некий похожий внешний разум, мы могли бы предположить сверхсекретный правительственный проект. Это значило бы, что некто, очевидно, прилагает огромное скрытое усилие, чтобы вынудить расшифровать эти формы. Но вся зарегистрированная скрытая причастность правительства направлена на то, чтобы дискредитировать и/или мистифицировать явление. Об этом свидетельствует полный отказ американских средств массовой информации признать, что такое явление вообще существует, даже во многих научных телевизионных программах и документальных фильмах. Как будто один из самых фантастичных контактов со сферой духовных сил оставил американцев “лежать в пыли” с безразличием и слепой верой в то, что говорят влиятельные фигуры средств массовой информации. Ясно без слов, что многочисленные образования кругов на полях напрямую связаны с таким явлением, как наблюдения НЛО и дикий лай собак предыдущей ночью. Следовательно, они не просто “появляются”; сообщения указывают на то, что в процесс вовлечены внешние силы. Казалось бы, вполне естественно продолжать скрывать существование НЛО; просто забавно, как хорошо “они” делают свою работу. Даже общепризнанные исследователи НЛО, проявляющие большой интерес к этому феномену, часто глухи к открытиям лагеря исследователей кругов на полях. Более того, поскольку  исследователи кругов на полях обладают авторскими правами и контролируют любое размещение своих фотографий, лишь немногие люди действительно рассматривали происходящее на каком-то серьезном уровне обилия информации. Кроме того, имеются явные указания на то, что некто щедро платит таким людям, как наши пьяные и дружелюбные английские джентльмены Дуг и Дэйв, чтобы они лгали. В попытке представить явление сфабрикованным, каждый год появляется огромное число новых искусственных кругов на полях. Даже некоторые наиболее опытные метафизики - друзья автора, высказываясь на эту тему, шипели: “Ах, это компания студентов колледжа”. Во время интервью Дуга и Дэйва буквально разорвали на куски, когда на вопрос, как они воспроизводят различные формы, они отвечали, что это не их рук дело. Фальшивые круги на полях обычно распознаются сразу же, с первого взгляда, поскольку в них обычно отсутствуют острые углы и невероятное математическое совершенство подлинных образований. Имеются и другие, более научные способы дискредитировать “подлинное” образование, что мы будем обсуждать через минуту. Не следует убегать от нерешенной головоломки, подкинутой внешним разумом. Исторически говоря, феномен “кругов на полях” становится очевиднее с каждым годом. Они начали появляться в конце 70-х – начале 80-х годов и были ничем иным как гигантскими совершенными круглыми формами. Затем, в середине 80-х годов, начали появляться “агриглифы” – прямолинейные образования, в разных узорах связывающие вместе две или три окружности. Узор, который мы будем обсуждать, - Barbery Castle, 1991, - один из первых основных отступлений от агриглифов; он возвестил новую эру сложности в кругах на полях. Это Мать Всех Кругов на Полях - образование фантастического размера, 31.680 квадратных футов, появившееся буквально за одну ночь.          Безупречное качество изображения явно иллюстрирует то, что оно действительно создано для привлечения нашего внимания. Одна из первых замеченных вещей: площадь объекта - 31.680 - число, приведенное в Библии для размеров Нового Иерусалима. В своих книгах Джон Мичелл писал об этом в деталях. Новый Иерусалим описывался как город, знаменующий собой наступление “Золотого Века” после возвращения Мессии; и число 31680 - намеренно глубоко символичное число, указывающее на сдвиг измерений в новое царство, намного ближе к Божественному Свету. Число 31680 появляется и в другой форме, напрямую связанной с Новым Иерусалимом; а именно в науке о гармонических вибрациях – Гематрии, о которой мы упоминали. Если вы колеблете воздух 3168 раз в минуту, вы создаете музыкальную ноту; следовательно, это число может быть передано непосредственно в “энергетическую плотность” измерения в гармонической системе эфира. Отцы Христианства, работающие с сакральными числами, объявили число 3168 числом Иисуса Христа. Таким образом, убирая ноль из числа 31680, мы получаем его гармонический эквивалент 3168, что легко можно сделать в десятиричной системе исчисления. То есть, у нас есть еще один намек на какое-то мессианское послание, плюс те же “гармонические числа”, о которых мы упоминали раньше.   Итак, благодаря наличию точной площади, соответствующей числу Иисуса Христа, закодированное послание в узоре вполне могло быть “Мессианским возрождением Христа в Новом Иерусалиме, веком небес на земле”. Все обретает еще больший смысл, когда мы открываем, что общая площадь трех кругов вне схемы совпадает с точной площадью внутреннего круга. Это указывает на более глубокое значение, которое можно рассматривать как “Три в Одном”. Согласно Джо Мейсону, это намек на то, что Христиане рассматривают Творение как Троицу, египтяне – как Осирис/Исида/Сет. Также это рассматривается во многих других мифологиях мира, включая Буддизм. Приведенная выше гностическая христианская схема четко указывает на то, что концепция Троицы напрямую ассоциируется с “частотным объектом” четырехгранной формы, который (как изображено) держит в руках Иисус. Метафора углубляется еще и тем, что ему дано три лица. Эти три лица очень похожи на конструкции индусов и буддистов. Итак, что такое Троица, и почему гностики захотели связать ее с гиперпространственной геометрией, что мы уже обсуждали? Концепция “три в Одном” буквально означает следующее: из Одного возникает Два, дуальность (мужчина и женщина, инь и ян, свет и тьма, и так далее), далее возникает Три, выражающее начало жизни и материи. Выражаясь проще, согласно историку мифологии Джозефу Кэмпбеллу, тройной узор представляет архетипическую идею Отца, Матери и двуполого сына. Эти три принципа являются основными архетипами, составляющими все наши личностные свойства: Отец – активный принцип, Мать – интуитивный принцип и Сын - смешение этих элементов в жизненном опыте. [Обычно в Христианстве Святой Дух не считается материнским “богом”, но свидетельство подкрепляет тот факт, что это архетип.] Три лица могут рассматриваться и как три слога в слове АУМ у индусов, в слове, сознательно передающем общую природу Творения как звуковую вибрацию; А – Отец, У – Мать и М – Махем, мужчина или Сын. Дальнейшее углубление в эту тему выходит за рамки этой книги, но Джо Мейсон написал об этом много статей. Его знанию предмета можно позавидовать, оно расширило интерес автора. Статьи Мейсона находятся на сайте: www.greatdreams.com. Итак, у нас имеется послание, очень христианское по происхождению, с возрождением Мессии, Новым Иерусалимом и Троицей или Трех в Одном; одновременно у нас есть гармоническая геометрия следующего измерения, в которое мы сейчас двигаемся. Из работы Джо Мейсона мы получаем еще один относящийся к делу символ, который обычно не обсуждается. Представляется, что точный день, когда это произойдет, целенаправленно передается мощным символическим значением. Книга Бытия 8:4 описывает Ковчег Завета как появляющийся на семнадцатый день семнадцатого месяца. Интересно, что это архиважное образование появилось 17 июля! То есть посредством точного совпадения во времени кто-то хочет обратить наше внимание на такой важный символ как Ковчег. Вы спросите, что же такое Ковчег Завета? В Библии он описывается как золотой объект в форме гроба, обладающий огромным могуществом для тех, кто знает, как им овладеть. Многие авторы настаивают на том, что это технологический прибор инопланетной цивилизации, использующий излучение в качестве источника энергии. Этот прибор способен как придавать удивительную силу тем, кто умеет им пользоваться, так и приносить огромный вред. Согласно библейским легендам, никто не может прикоснуться к Ковчегу, чтобы потом не пострадать, что очень похоже на электрический стул. Следовательно, символизм Ковчега в этом образовании может быть связан с тем, что схема обладает неким видом содержащихся в ней универсальных секретов. Таким образом, в христианском мифе Ковчег обладает огромной символической важностью и представляет собой приведенные в проявление мистические силы Бога. Вышеизложенное обсуждение формы тетраэдра в руках Иисуса объясняется интересом к тому, как он соотносится с нашими единицами ЭЭ, как их трактует Сет, что мы приводили в предыдущих главах. ЭЭ или единицы сознания – это то же, что и основные геометрические формы, помещенные внутри сферы. Наше обсуждение становится намного интереснее, когда мы начинаем рассматривать саму форму Barbury Castle, и замечаем то, что слегка скрыто от поля зрения. Здесь мы можем видеть: посредством постепенного отсечения разных сегментов изображение четко демонстрирует форму четырехгранной пирамиды или тетраэдра. Математически, это самая простая трехмерная форма, которая может быть сделана. Как мы уже показали, тетраэдр – это организующая энергия, формирующая четвертое измерение, в которое мы сейчас входим. Теперь мы можем понять, почему Иисус показан с тетраэдром в руках; Он мог видеть энергию четвертой плотности, формирующую Царство Отца. Другая, еще более очевидная форма геометрического знания, выраженная в Иудейской традиции, - Звезда Давида. Этот религиозный символ передается кругом на полях, где у нас имеется двумерное изображение, совершенно детализирующее внешний вид звездного тетраэдра внутри сферы. Звездный тетраэдр – более точное изображение настоящего “внешнего вида” энергии Четвертой Плотности. Помните: для того, чтобы плотности управлялись такими существами, как мы, должен существовать простой и совершенный порядок. Это объясняет, почему в чтениях Сета говорится: “Мы создали эти кубы, чтобы пользоваться ими как руководящими принципами”. Короче говоря, посредством упорядочивания геометрии вы реально можете видеть энергию, с которой работаете. Представляется, это и было частью плана, изначально составленного для нас Одним Умом Бога. Таким образом, тетраэдр со всеми символическими аксессуарами олицетворяет четвертое измерение - “Царство Отца”, обещанное Библией в результате предстоящей замены современного “неба и земли”. Хотя на физическом плане мы никогда не сможем по-настоящему “увидеть” эту форму, в 20-м веке базовая структура всей физической материи уже “повышена” до этой частоты. Как часто указывал Ра: лишь твердолобая трехмерность большего числа людей на Земле удерживает физическую окружающую среду от преобразования, которое уже могло бы быть завершено. В качестве заключительного аккорда этой главы:  мы можем показать, что сам узор демонстрирует пространственную космологию. Если вы посмотрите на рисунок, вы увидите три окружности в углах тетраэдра. Первая окружность – ничто иное, как линия, тянущаяся к своей центральной точке. Символически, это иллюстрирует первое измерение или точку, или Единство. Вторая окружность имеет ряд спиралевидных линий, указывающих на “расшивку” точки в два измерения. Именно здесь вводится движение и впервые создается базовая структура вибрации для физического существования, на что мы уже указывали в предыдущих главах. Затем, наш символ третьего измерения  - по природе четырехугольник.                                 Рисунок демонстрирует верхнюю половину октаэдра, показанную в виде спиралевидной сферической формы энергий; а мы уже видели, что в индуистской геометрической космологии октаэдр представляет собой третью плотность или измерение. Если бы мы сделали бумажный профиль этой формы и вытянули ее из окружности в центре, то определенно увидели бы трехмерность. То есть, у нас имеется изображение, точно показывающее, как все должно работать, - “скрытая” форма, высунувшаяся так, как будто она всегда  должна была там быть. Итак, внешние окружности – это геометрическая последовательность первого, второго и третьего измерений, показанная на пшеничном поле. Четвертое измерение – фокальная точка всего образования, представленного в центре в виде тетраэдра внутри сферы. То, что три внешние окружности в сумме дают внутреннюю окружность, должно указывать на то, что четвертое измерение – суммирование всего, то произошло до него. Интересно указать: когда появился этот узор, пшеница была зеленая, что свидетельствует о переходе к зеленому лучу вибрационного уровня четвертого измерения. Самые последние образования явно указывают на геометрии еще более высоких измерений, таких как куб в сфере (например, на весьма удовлетворительной фотографии Стива Александера). Это обнаженная истина физической модели, продемонстрированная миру -  сферы внутри сфер и геометрия Платоновых Тел - включая изображение центральной оси для сферического тора. Она демонстрируется ”имеющим глаза, чтобы видеть”.   На следующем образовании (тоже 1999 года) можно видеть, что нам передается идея “развернутого” октаэдра третьей плотности. Некоторые говорили, что не следует пользоваться этим изображением, поскольку в нем присутствуют признаки мистификации, тем не менее, мы включаем его для вашего рассмотрения:   Следующий рисунок – образование 1996 года “Тройная Серия Юлии”. Это окружности, дополненные рядом прямых линий и внешним сферическим шаром. Прибавляя дополнительные линии, мы легко воспринимаем целенаправленное послание – пульсирующий тетраэдр, появляющийся из центральной точки и расширяющийся в виде шестеренок. Также мы видим, что кривые линии самого образования соответствуют линиям, которые видны на ранее приведенном рисунке исследования Ганса Йенни о звуковых частотах в воде. Кривые линии следует визуализировать как расцветающие лепестки цветка, берущие начало в центре схемы:   Схема круга на полях Эда и Криса Шервудов с дополнительной внешней сферой (приводится с их разрешения)     Итак, на примере таких образований как Barbury Castle и другие, мы наблюдали появление разных гиперпространственных геометрий, включая тетраэдры внутри сфер. Именно по этой причине Ричард Хоагленд и его команда (известная как Mars) обратили внимание на эти образования, поскольку на фотографиях Марса, сделанных аппаратом Викинг, они обнаружили тетраэдр, зашифрованный в геометрических руинах.   [1] http://ariom.ru/forum/t24339.html